Kodak al borde del abismo

"Las preocupaciones sobre el futuro de la empresa se desbordó el viernes, después de que se contrató a un bufete de abogados muy conocido por los casos de quiebra, que hundió sus acciones un 54 por ciento a 78 centavos de dólar por acción.

Aunque Kodak dijo que no tiene "ninguna intención" de la declaración de quiebra, el hecho de que sus acciones cerraron en $ 1, y la capitalización de mercado se redujo a menos de $ 300 millones sugiere que incluso los más acérrimos inversores pueden haber perdido la fe." [Reuters]

Esto me recuerda la noticia surgida a finales del año pasado sobre el último rollo de película Kodachrome revelado en el mundo.

Está claro que la fotografía digital mató a la película fotográfica (aunque también ha permitido que cada aficionado tenga su exposición permanente en Flickr). Lo triste es que Kodak, que realizó la primera y verdadera "democratización" de la fotografía no haya sido capaz de adaptarse a los cambios.

Críticas cinematográficas de El País

Los críticos cinematográficos de El País tienen un criterio curioso en la calificación y puntuación de películas. Hace tiempo que lo vengo observando pero hoy me he animado a escribirlo.

Anoche en Antena 3 amitieron "Fracture" con Anthony Hopkins, la típica película hollywoodiense de juicios y abogados, con un malo "made in Hopkins" y cuyo guión podría perfectamente estar basado en un bestseller de John Grisham. En El País "Fracture" mereció un circulo negro, es decir el símbolo equivalente a mala.

La película no es mala. Es una película pasablemente entretenida que no destaca en nada. Calificarla de mala es tan injusto como calificarla de obra maestra.

Por el contrario, hace unos quince días publicaron una crítica de "El último tango en París". Nada sorprendentemente esa película merecía una mano con el dedo índice extendido, el signo que utilizan para las películas recomendadas para "Cinéfilos", se supone que equivalente a "obra maestra".

He tenido la curiosidad de consultar en imdb cómo estaban calificadas ambas películas: pues las dos lucen un 7,1.

Sinceramente un 7,1 resulta excesivo para "Fracture", yo le concedería un 5,5 o 6 como máximo. Pero calificar "El último tango en París" como obra maestra como hace El País... Hay pocas películas que hayan envejecido tan mal. Los diálogos son tan näives y la provocación tan burda que resultan sonrojantes. No nos engañemos, la presencia de Brando (aunque con unas líneas de diálogo de juzgado de guardia) es lo único que salva la película.

Pensar que alguien en su momento pudo hacer un largo viaje para ver semejante bobada se me antoja una irreparable pérdida de tiempo.

La muerte del cine, ¿o es la del arte cinematográfico?

A pesar de los augurios catastrofistas de algunas eminencias de nuestra industria, el 2010 fue el tercer mejor año en recaudación de la década, tras el 2004 y el 2009 [vanitatis]. Es decir, a nivel industrial, el "drama" de las descargas no se dejó sentir.

A nivel creativo/artístico la cosa tiene una lectura mucho más negra: ""Avatar", de James Cameron, fue la película más vista de 2010, con un total de 52 millones de euros recaudados y más de 620.000 espectadores, según un informe de la Federación de Cines de España (FECE)" ""Tres metros sobre el cielo", de Fernando González Molina y protagonizada por Mario Casas, como la película más taquillera del cine español" [La Vanguardia]

Es decir, que la industria no se resiente de la piratería, pero en cambio el arte sí se resiente de la industria.

Núria Amat guanya el Premi Ramon Llull

"Núria Amat (Barcelona, 1950) ha guanyat el XXXI Premi Ramon Llull de les Lletres Catalanes amb 'Amor i guerra', una història centrada en una família barcelonina durant la guerra del 1936-39; un dels cinc personatges d'aquesta família és Ramon Mercader, l'assassí de Trotski." [Vilaweb]

Aquest premi ha generat una certa polèmica. S'ha acusat a Núria Amat, de ser una de les impulsores del nefast 'Manifiesto por una lengua común', però si acudim a aquest manifest veiem que no surt entre els promotors, on sí apareixen eminents "defensors de les lliberts" [mode ironia off] com Vargas Llosa, Boadella, Espada i Savater. El cert és que sí el va subscriure.

La qüestió que es planteja és interesant: pot rebre una autra que ha mostrat un despreci tran gran per la llengua catalana (considerant-la una llengua de segona -o, com es deia abans, d'"estar per casa") un premi tan important.

Penso que concedint-li el premi el jurat ha mostrat la seva imparcialitat, el que suposso que hauria d'esser el pilar bàsic de qualsevol concessió d'un premi literari.

La pregunta és, podria un escriptor català, per exemple independentista, guanyar el Premi Planeta? Ho dubto molt...

Piratería y antipiratería: Reflexiones (I)

Hoy nos hemos despertado con el acuerdo entre PSOE y PP para resucitar la Ley Sinde: "PP y PSOE llegan a un acuerdo para salvar la ley Sinde en el Senado". El acuerdo recupera uno de los aspectos más oscuros de la Ley: "La norma mantendrá la creación de una comisión política que decide qué páginas vulneran derechos de propiedad intelectual".

La piratería en internet es uno de los temas candentes desde hace días. Por ejemplo, ya hemos tratado la "campaña de concienciación" de los lectores que El País está realizando, muy parecida a aquella a la que ya nos tienen habituados, la campaña anticlerical, basada en un artículo diario de "denuncia" de las injusticias comentidas contra los "artistas".

Lo más llamativo del debate suscitado en torno a la piratería es, o mejor dicho, son, dos aspectos: el primero es cómo se mezclan temas diferentes, como si todo formase parte del mismo "problema"; y el segundo es los niveles de demagogia a los que están llegando ambas partes. Ya hablamos el otro día de la iniciativa de Ibercrea, con Arcadi Espada, "No les ayudes a mandarme al paro", y ayer en el magazine de El País se publicaba el articulo "Los nuevos explotadores", de Javier Marías. Los títulos ya dan una idea del camino que los "artistas" pretenden seguir para defender sus derechos (cosa por otra parte, totalmente legítima): demagogía.

El País: La pildora antipiratería del día

Ya hemos hablad del tramiento médico al que nos tiene sometido El País. Con una estrategia paralela a la que aplica al anticlericalismo, nos está sometiendo a una dosis diaria de antipirateria.

Hoy hemos tenido sesión doble. En la sección cultura un titular de impacto: "La industria musical se asoma al abismo" y que se abre con una frase terrorífica: "Nadie es capaz ya de ver la profundidad del abismo al que se precipita la industria musical española." ¿Nadie? Al menos Teddy Bautista conoce este abismo que disfruta en describir como telepredicador apocalíptico. Teddy, el mismo que hoy nos "revela su salario y afirma que gana 250.000 euros anuales".

Pero la segunda dosis se incluye en el Cyberpais, con un artículo que explica: "La industria discográfica mundial acaba de publicar su estudio anual sobre música digital y piratería. Y en el informe de 31 paginas, dedica un capítulo especial a España por ser el país con el mayor número de internautas que utilizan servicios que distribuyen música ilegalmente . Concretamente son el 45% de usuarios de Internet los que acuden a estos servicios, por encima del 44% de Brasil y de la media europea que está en 23%.

Una de las consecuencias que ha tenido lograr este particular "número 1", según el informe de IFPI , es que la venta de música (por Internet y física) se ha desplomado en nuestro país en el último año un 21%. En 2004 se vendían cada semana 26.000 álbumes mientras que en 2010 han pasado a 6.000 copias por semana." ["España, número 1 mundial en usuarios de webs no autorizadas"]

Muerte al e-book

Llega el iPad y, con él, sin duda un aumento de la ventas (y descargas) de libros electrónicos. Pero estoy convencido de que el libro de papel no desaparecerá o, al menos, confío en ello. No me gusta el libro electrónico.

En primer lugar, nunca me ha gustado leer de una pantalla. Evidentemente, lo hago, y cada vez más, pero nunca libros.

En segundo lugar, el libro me parece un objeto fascinante. Y al prueba de ello, es que ha permanecido relativamente inalterable desde que Gutenberg inventara la imprenta hace unos 550 años. A diferencia del soporte musical que pasó del bello (aunque impráctico) disco de vinilo, al simpático cassette, y finalmente al horrible compact-disc, el libro permanece, a grandes rasgos, inalterado.

La caida del CD se ha debido a muchas razones (precios altos, posibilidad de disfrutar de la misma calidad con el original y con una copia...); por contra un libro sólo puede ser imitado con una fotocopia, no es necesario resaltar lo desagradable que resulta leer una novela en fotocopias.

Además, el libro, al contrario que el CD, es un soporte apetece coleccionar.

Lorena a Eurovision 2010

Teddy Bautista pincha música gratis para Chuck Norris

La SGAE continúa en su afán recaudatorio. Después de imponer el "impuesto revolucionario" a todos los bares de España, ahora van a por las peluquerías. Después caerán todos los lugares públicos, y después todas las oficinas de empresas.

Todo en la SGAE huele a fascismo e impunidad: envían a sus "comisarios políticos" a "inspeccionar" qué escuchamos y amenazarnos con denuncías; pero sus "inspectores" no tienen ningún tipo de autoridad, simplemente son sicarios de una organización pseudo-mafiosa tolerada por el gobierno española que opera paralelamente a las instituciones y administraciones impartiendo su propia ley, y lo que es peor, dictándole las futuras leyes al gobierno.

Terminaron con la presunción de inocencia con el canón (al presuponer que todos los que compran un CD, un DVD, un pen USB o un disco duro externo o incluso cualquier PC o tarjeta SD... pretenden delinquir), cobran dos veces por los derechos de la misma canción (a la radio que la reproduce y al bar que sintoniza esa emisora) y aun quieren más...

¿Quién puede parar a la SGAE?